● 142
主導権の下降線のようなもの…


《来なよ本気で　轟く咆哮に大地がうなり声を上げた》
《不意にボールが　額かすめて世界を切り裂いた》

《来なよ本気で》と招いておきながら、実際にそれが“来た”瞬間には《不意》をつかれている。自分が招いた攻撃に自分で驚いている。準備できていなかった、目を疑った……主導権が揺らぎ始める。

《強さも脆さも　誰よりもそう知っているよ》
《底の知れない　何かが黒色のオーラを纏い覚醒する》

目の前のそれを「底の知れない何か」としか表現できない……《誰よりも》全部知っているつもりだった相手を、名指すことすらできなくなっている。《知っている》から《底の知れない》への反転、あるいは転落。

《恐怖を抱いた　自分にももう余裕はない》

主導権の喪失の明示。


また、この曲には疑問符が二つ存在する。

《俺たちに　遠慮とか容赦なんかは　必要ないだろ？》
《絶望さえ　君は打ち砕いたのかい？》

一つ目はおそらく修辞的な疑問で、必ずしも答えを求めていない。あるいは自分自身の心への問いかけ。
二つ目は本当の問い。《のかい？》という語尾には、純粋な驚きと困惑がある。答えを知らないから知りたい、確信を持てないから知りたい、という欲求。

二つの疑問符の間に、認識の崩壊のようなものがある。最初の疑問符では、まだ修辞的な問いを投げかける余裕がある。二つ目の疑問符では、本当にわからないことを問うている。余裕のある問いから、切実な問いへ。

***

この曲には知覚と認識の動詞が多く出てくる。

《見据えるのは　熱く真っ直ぐな精神(こころ)》
《強さも脆さも　誰よりもそう知っているよ》
《信頼も　葛藤も　きっとお互い
　言葉にはしないけど　感じるよ》
《全力の　闘いの　その果てでもがき輝く
　夢を見届けよう》
《去りゆく背を見つめて　誓うよ》

これらによって曲全体が全知的な視線を持ち、理解する側／把握する側／観察する側から見た景色を映している。
（対照的に、「黒色のオーラ」にはこの種の表現がまったく登場せず、大部分が動作・行為として書かれている。《行くぜ》《壊せ》《振り切るぜ》《立ち上がれ》…）

だけど《不意に》の一語が、認識の優位に亀裂を入れる。

《不意にボールが　額かすめて世界を切り裂いた》

これは認識の中の出来事ではなく、身体の上に起こった出来事。視覚ではなく触覚。観察者が被接触者へ。
自分が支配しているはずの知覚の《世界》を、《ボールが切り裂いた》——身体的な衝撃を伴って。支配者の領域に亀裂が走った瞬間。
触覚による身体の記憶を語っている場面は、ここともう一つ。

《あの時　たった一度だけ
　頬に覚えた熱い痛み　生きている証》




…しかしいかに主導権が下降線を辿るように見えようとも………原作ではページをめくった瞬間に7-1で勝負が決している。
あのあっけなさ…

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読めば読むほどよくできてるなぁと感じる。テクストとして楽しすぎる。
そして“観察者”の歌なのにジャケットでは目を閉じているという…あの絵、やっぱりすごく気になる